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馆藏汉代陶器绘图方法初探

作者:现金捕鱼    更新时间:2020-12-20 16:14

  · 224 ·一 馆藏汉代陶器的种类湖南省博物馆收藏汉代陶器较多,种类丰富。实用器皿有壶、罐、碗、钫、盒、盆、釜、甑、长方炉、博山炉等,质地坚硬、厚重。盒类器物生产很多,规格大、中、小各种型号均有,陶壶大多无盖,陶鼎的三足做成矮而壮的兽蹄形 ;随葬冥器有灶、仓、井、房舍、猪圈模型。装饰色彩很鲜艳,图案复杂而生动。二 器物绘图的方法与步骤器物绘图就是将物体结构、形态、质地、纹饰等以平面的形式体现。由于所绘器物的内容和需求具有多样性,因此只有掌握了正确的绘图方法,并且对器物的结构、特点、纹饰做了深入的了解,才能达到所表现对象的绘制要求...

   224 一 馆藏汉代陶器的种类湖南省博物馆收藏汉代陶器较多,种类丰富。实用器皿有壶、罐、碗、钫、盒、盆、釜、甑、长方炉、博山炉等,质地坚硬、厚重。盒类器物生产很多,规格大、中、小各种型号均有,陶壶大多无盖,陶鼎的三足做成矮而壮的兽蹄形 ;随葬冥器有灶、仓、井、房舍、猪圈模型。装饰色彩很鲜艳,图案复杂而生动。二 器物绘图的方法与步骤器物绘图就是将物体结构、形态、质地、纹饰等以平面的形式体现。由于所绘器物的内容和需求具有多样性,因此只有掌握了正确的绘图方法,并且对器物的结构、特点、纹饰做了深入的了解,才能达到所表现对象的绘制要求。 [1] 以下是笔者对湖南省博物馆馆藏汉代陶器绘图所归纳出的方法与步骤。 馆藏汉代陶器绘图方法初探A Preliminary Study of the Drawing Methods of Designs on Earthenware in the Collection of Hunan Provincial Museum湖南省博物馆 尹 为 张婷婷Yin Wei Zhang Tingting, Hunan Provincial Museum内容提要:湖南省博物馆收藏汉代陶器较多,种类丰富,制作较精细,造型规整、实用。工艺讲究,或刻或画,或施彩或上釉,装饰相当美观。本文探讨了馆藏汉代陶器绘图的方法与步骤,并列举了多件典型器物的绘制方法。关键词:馆藏汉代陶器 绘图 方法 步骤Abstract: Hunan Provincial Museum houses a large variety of earthenware of the Han dynasty. These delicately-made objects have regular shape and practicality. The techniques used to create beautiful decorative designs include carving, scratching, color application and glazing. This paper studies the methods and steps of drawing designs on these earthen objects and exemplif i es these methods with some typical objects.Key words: Han dynasty earthenware in the collection of Hunan Provincial Museum; designs; methods; steps 225 馆藏汉代陶器绘图方法初探(一)按正投影原理制图投影制图学就是专门研究如何准确地把空间形体表现在平面上的科学。当诸多投影线互相平行,并与投影平面垂直相交时,这种方法称直角投影法,亦称正投影。 [2]正投影的原理是将物体上各点以平行光线垂直投射到一平面上,这个接受物体正投影影像的平面便是“投影面”。利用正投影法的优点在于当空间的形体平行于投影平面时,所得到的投影大小与真实形状是一致的。而其他投影法就不具备这一特点。 [3] 由于正投影图表示物体立体构造的局限性,因此绘制器物必须由两个或两个以上的视图来表示空间物体。常见到的圆形陶器,一般只用一个正视图,而纹饰复杂且器内施彩的陶器可以酌情增加必要的视图。(二)根据器物的大小,采用不同比例尺绘制画陶器经常的比例为 1 ∶ 2、1 ∶ 4、1 ∶ 8 等。画一组有关系的古器物图时,最好根据其中占多数的器物器形的大小,选取一种适当的比例尺,除非遇到过大或过小的器物,我们就可能选取更大的比例尺或者是采用原大。(三)绘制器物的几个步骤1. 先摆放器物首先提取器物时要非常小心谨慎地用双手捧住器物的重心位置,放下后要进行认真观察与思考,在理解的基础上选择最佳造型面置于 XY 坐标面之间摆正,并使器物的最大外轮廓线与直角边相切,直至测绘完毕,器物的位置不能再移动。这一步我们要充分了解器物的特点,如一个双耳陶器(图一,1),我们应该先遵照它的双耳位置,让双耳处在左右两边,再如一个三足陶器(图一,2),我们也要让两足在左右两边对称,另一只脚在后方放置。 2. 选点测量 以一个陶壶(图二)为例 :该陶壶外图一 对称陶器1. 双耳陶器 2. 三足陶器12 226 2011年第八辑形轮廓的基本特点是侈口、束颈、鼓腹、矮圈足,器身中部有铺首一对,上有凸弦纹。根据该器物外观造型的特点,我们认为在选点测量时,每侧至少确定以下七个控制点:从上到下分别为壶口沿、壶颈、弦纹处、圈足高、底径等。对特点进行标记,然后用三角尺测量高度,用夹尺和卡尺逐点进行测量。3. 凭值绘图根据刚刚测量的点,用适当的比例将他们定在图纸上,然后以点为基础,观察器物外形曲度,以素描写生的方式连线,即得该器物的外形轮廓的正投影图形。凭值测绘器物图时,一般习惯遵循先测器口、后测器底,先测左侧、后测右侧的顺序。器形曲线变化复杂的可酌情多测几个特征点,器形曲线变化简单的则可少测些特征特点,以能充分把握住该器物的曲线. 补绘器表细部画好器物最外轮廓线后,就可以补绘器表细部。例如各种装饰性花纹、浮雕、镂空、纽突和铺首等附件。5. 加工整理成图首先要对所测的数据进行认真的校对,看一看以点连线是否符合该器内外形体的曲直变化。经过加工修正,达到了正确而合理的要求后,即可作为底图,最后画成线图。另外值得注意的是有些器物带有镂孔,例如图三为黑陶豆,特高圈足,体表布满菱形镂孔,该器敞口,盘壁折收,有折菱钟形圈足。6. 剖面的画法剖面的画法只有一种假设的投影,并非真的将器物某一部分剖切掉。圆形与接近圆形的器物(图四),习惯上常用剖去器物左前方的 1/4 的方法表示。这样处理可以使一个视图的左半部用来表示器物内部结构,右半部用来表示器物外形。有时为了绘全一组正面装饰性花纹图案,剖切部分亦可小于 1/4,或者采用转折剖切线,特殊情况也可以采用附加剖面。测绘剖面时,用夹尺或卡尺量取剖口图二 陶壶 图三 黑陶豆 227 馆藏汉代陶器绘图方法初探器壁各部位的厚度,如口、径、腹、底部等,并按相同比例补绘在正视图中左半部轮廓线内。要仔细观察左半部里面的一切可见轮廓线,如器盖、器口、器底等后半部轮廓以及里面的划线、彩绘等现象,这些都要在半剖面图中如实表示出来。7. 纹饰的描绘陶器的纹饰归纳起来有制作痕迹、压印纹饰、刻画剔刺纹饰、捏塑纹饰和彩绘纹饰等。(1)制作痕迹 :器表有轮旋纹、刮削纹等。器内有泥条盘筑纹等。器表轮旋刮削纹就是陶器胚胎体在轮制加工中所留下的痕迹。 [4]在描绘比较规整的器形轮旋纹时,可以借助尺板打平行线,线形要轻细有度、间隔适宜。从右至左排线要从实到虚,这样处理使图的效果具有素描质感。遇有不甚规整的轮旋纹时,可按其宽窄曲度徒手画线(图五)。描绘器内泥条盘筑纹时,也要认真分析思考是泥条盘筑加工成器还是泥条圈筑加工成器,有了认识以后,再进行徒手画线)压印纹饰 :压印纹饰比较多样化,如绳纹、篮纹、方格纹、线纹、几何形纹、编织纹及同心圆纹等等。最常见的是绳纹、篮纹、方格纹等。 [5]绳纹在陶器中最常见,产生于新石器时代,它是将绳索缠绕在陶拍子上,制作陶器时拍打器表留下的印痕。施加绳纹的图五 陶器上的轮旋纹图四 陶罐 228 2011年第八辑方法不外乎有拍打、滚压和按压等。它们都具有提高泥胎致密度、加固器壁、加强各层之间结合的作用,而且有装饰美化的效果。绳纹纹饰有粗细、深浅、规则与不规则、印痕清晰与不清晰之分,这些变化及现象往往是陶片分期的重要特征,所以在画图时不能轻视,要认真对待,加以区分(图六)。篮纹形似竹篮编织物的印痕,种类较少。一般形似柳叶状凹坑,有长、短之分,两头无明显的收拢,排列一般都比较成行。在描绘时,一般假设光源从左上方 45度而来。篮纹的阴影主要用线的粗细表示其明暗关系。要下笔稳重,走笔流畅,收笔有虚有实(图七)。方格纹与其他几何纹相似,一般同一单元之内的印痕方格排列整齐,形似网状,但单元与单元之间则有彼此互相迭压及倾斜的现象。描绘时可用线表示,也可用块表示,不论采用哪种方式,都要注意明暗光线的处理,以能完美地突出方格纹的特征为宜(图八)。(3)刻画剔刺纹饰 :有弦纹、划纹及剔刺纹等。 [6]弦纹是刻画出来的单一或若干道平行线条。这种弦纹是最为普遍的一种纹饰,多装饰于器表的颈、肩、腹、腔及底座等部位。弦纹有凹与凸两种形式,不论是哪种形式都一律依据弦纹自身的宽窄决定两线的间距,除极细密的用单线条描绘外,一般都用线条双勾(图九)。划纹是陶器加工时在器表用工具刻画上去的纹痕。由于制作时着力有大有小,沟槽有深有浅,因而造成两侧棱线起伏的不同,有的显得平滑,有的显得粗犷,因此用线进行描绘时应有轻与重、缓与急、顿与挫、虚与实的区别(图十)。剔刺纹常用于陶器的肩部与腹部,由于加工手段的不同,其样式也不同。例如有麦粒形、三角形、枣核形、圆洞形、指甲形、锥形、方形等(图十一)。(4)捏塑纹饰 :有附加堆纹、小圆饼及纽突等。捏塑纹饰具有装饰性和立体感。多凸饰于器物的口部、颈部、肩部和腹部等,也有的凸饰于器物的局部,如耳、足等。 [7]附加堆纹是一种凸起的装饰性纹样,由于加工的方法及使用工具的不同而产生,特点也不同,可能呈绞丝状、锯齿状、波浪状等。在描绘时,用线要讲究虚与实、粗与细,以正确而合理地表现物象的体、面关系和纹样的基本造型特点为主要目的(图十二)。 图六 陶器上的绳纹 229 馆藏汉代陶器绘图方法初探(5)彩绘纹饰 :包括彩陶和彩绘陶。彩陶一般比较简单纯朴,用色较单纯,而彩绘陶器在纹样内容和用色上比起彩陶来往往更加丰富多彩。 [8]彩绘纹饰的测绘,应该在正视图完成之后,按正投影作图法进行补绘。首先要观察彩绘纹饰的基本特点,不宜盲目进行,要认真分析纹饰的内容与组织结构,体会用笔和用色的方式方法。彩绘纹饰与其他纹饰一样,不同时代有不同时代的风格与特点。要想把纹饰摹绘得形神兼备,就必须讲究运笔的方法,或轻或重、或缓或疾、或软或硬。使用的是尖笔还是秃笔 ;粗细线条是一笔画出,还是接连画出 ;是双勾填实还是补笔填实。总之摹绘彩陶纹样时必须做到形准笔顺,绝不能添枝加叶、随心所欲(图十三)。综上所述,一件陶器的绘制要掌握很多知识面,如何能有效地展现出器物的特点,需要认真仔细地观察和掌握正确的方法。总之正确理解器物的结构和特点才能掌握正确的绘图方法,从而达到理想的效果。三 馆藏汉代陶器绘图列举1. 陶鼎陶鼎是当时主要的炊煮食器。此陶鼎(图十四,1)通高 24、口径 22 厘米。质料为深色细腻的泥质灰陶,尖唇内敛的子口上扣合有覆钵式鼎盖,盖顶面均匀配置三个稍微突起的把手。鼎腹深而下垂,三足高而内收。整体造型矮胖浑圆。画这件器物时必须将双耳放置两侧,并且与画面平行,盖子要盖在器身上一起绘制,在测量时取关键点的位置,它们分别是盖顶、盖与器身交界处、铺首、弦纹、器身与足交界处等。在凭值绘图时需要用图七 陶器上的篮纹 图八 陶器上的方格纹图九 陶器上的弦纹 230 2011年第八辑圆尺画鼎身和盖,最重要的是画剖线的时候,要注意画一致,因为每个时期的厚度不一样,都很讲究(图十四,2)。2. 绿釉陶猪圈绿釉陶猪圈是一种低温釉陶质的随葬模型器,猪圈与厕所合一,反映当时人们的生活习俗。此件猪圈(图十五,1)通高25.3、圈宽 24.5 厘米,呈圆形,围栏镂空,栏内有一肥猪。围栏一边处建有一间方形厕所,歇山式顶,檐伸出墙外,屋顶与厕可分开。顶圈外有梯拾级而上,通向厕门,粪坑与猪圈相通。猪圈胎呈红色,烧成温度较低,通体施绿釉,釉色光亮,是同类模型器中的精品。 [9] 在绘制这件器物时难度非常大,由于猪圈的内部和屋顶无法用一个面呈现,所以我们不仅要绘制正视图,而且要绘制俯视图甚至其他侧视图等(图十五,2、3)。在绘制正视图时,关键点的测量要相当准确,如屋顶盖、圈围栏等。在连点描线时要看准确以后随手画出,这样猪圈才生动、逼真。屋顶盖的描绘是最精彩的部分,每一条槽的长度都不同,也需要通过精确测量后再凭值绘出。3. 博山炉博山炉又名博山香炉、博山香熏、博山熏炉等,是中国汉、晋时期常见的焚香用器具。这件馆藏博山炉高 18、腹径 12、底座直径 12.6 厘米,上有盖,盖高而尖,镂空,呈山形,山形重叠,象征传说中的海上仙山博山而得名[10] (图十六,1)。画一件精美的博山炉需要先通过仔细观察和精细测量,因为器盖上有一些刻划剔刺纹饰和镂空。每条波浪纹分成的块面都要仔细测量宽度和高度,稍有误差就会对应不上来,镂空的深度和位置也要通过精心计算再定好位置以便绘制。博山炉的内部厚度是个难点,需要用卡尺在不同的位置进行深度测量,炉盖的厚度和炉身的厚度不一样,炉盖本身也有厚度差别(图十六,2),这就需要我们认线. 陶猪历代以来,猪的图形始终作为一种艺术题材而屡屡出现,直到现代,储钱罐还 图十 陶器上的划纹 图十一 陶器上的剔刺纹 231 馆藏汉代陶器绘图方法初探多有猪的造型。我馆藏有一件汉代陶猪,长 13、高 7 厘米,其头部前伸,两耳微垂,四肢健壮有力,体态丰满肥胖,可谓人见人爱。画猪时要画俯视和侧视图,俯视图能了解陶猪各个部位的宽度(图十七,1)。画猪与其他器物不同的地方是它考验绘图者的素描基本功,因为用尺的机会很少,形象和特征要与陶猪一致,特别注意的是画猪要画得很生动自然,最好能体现猪的神态(图十七,2)。5. 双唇罐此陶罐(图十八)是盛液体用的器皿,造型规整,古朴典雅,精美大气,十分难得。高 22、腹径 24 厘米。从外观看,通体白色略显淡红,表面印有水波纹和网格纹,观赏度极高。在定点测量的时候,需要找准每一处纹饰的高度位置,凭值绘图时,用笔要流畅、一气呵成。6. 五连罐五连罐由四个大罐、一个小罐构成,四大罐口径为 10、腹径为 16 厘米,小罐口图十三 陶器上的彩绘纹饰12 图十四 陶鼎1. 器物原貌 2. 线描图图十二 陶器上的附加堆纹 232 2011年第八辑径为 5、腹径为 8 厘米,五连罐高为 10 厘米(图十九,1、2)。五连罐器形完整,罐体独特,罐身刻有弦纹,观赏度高,具有极高的收藏价值和学术研究价值。从五连罐的俯视图中,我们可以看得出,此罐并不是两两对称,所以在摆放时要注意和正视图摆放一致,而且铺首也要对应。此罐器口边的弦纹比较多,用圆规画的时候,要注意每条弦纹的间隔,切勿出现宽度不一致的情况。 7. 陶尊这件釉陶尊高 25、口径 18、盖高 10、足高2厘米,是汉代一种低温陶制温酒器[11] 。由于此器物盖顶端有三颗盖纽和凸弦纹,因此我们要画一幅俯视图来进行介绍。在摆放器物时,要根据三足的位置进行摆放,两足放两边,一足置后。选点测量时,由于盖纽的间隔位置并不是等长,因此我们要用卡尺仔细测量每一颗盖纽的位置以及它们之间的宽度。此外这件器物器身上绿釉的表现手法是用细而密的点来表示,图十五 绿釉陶猪圈1. 器物原貌 2、3. 线. 线 馆藏汉代陶器绘图方法初探要点出有密有疏、有虚有实的效果。在处理剖面时,仔细测量器盖和器身的剖面厚度,并且别忘了将被剖掉的一颗盖纽和一足用虚线. 陶方炉这件陶方炉长 22、炉口宽 10、炉底宽 7、足高 8 厘米,炉身有长形镂空 16 处。足上有若干划纹和压印纹饰等。画陶方炉的时候,需要画三个视图,俯视图、正视图、侧视图(图二十一,1 ~ 3)。俯视图能让我们观察到炉内的一些结构特点。侧视图能帮助我们认识到炉子的侧面宽度和造型。这幅图最大的难点就是要将三个视图上的所有镂空一一对应。这样就考验绘图者的整体观察能力。 以上是我们对馆藏汉代陶器绘图所总结出的一些肤浅的方法和经验。文物绘图是一门较深的学问,要真正掌握其中的真谛,我们还需要不断地实践,努力地学习与探索,从而更进一步地提高自己绘图的水平。 注释 :[1][2][3] 谭远辉 :《实用考古器物绘图纲要》,内部资料,2010 年。[4][5][6][7][8] 马鸿藻 :《考古器物绘图》,北京大学出版社,2008 年。[9] 康洁 :《绿釉陶猪圈》,湖南省博物馆网站,2009 年 3 月 11 日。[10] 包晶晶选稿 :《南北朝博山炉 无上化妆土极具收藏价值》,《新民晚报》2007 年 5 月 12 日。[11] 不详: 《春秋网纹双耳灰陶尊》,博宝艺术网,2011 年 2 月 21 日。图十八 双唇罐图十七 陶猪1. 俯视图 2. 正视图1 2 234 2011年第八辑图二十 陶尊1. 俯视图 2. 正视图图二十一 陶方炉1. 正视图 2. 俯视图 3. 侧视图12 3图十九 五连罐1. 俯视图 2. 正视图1 212

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