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民国时期瓷器底款有哪些?

作者:现金捕鱼    更新时间:2020-01-29 17:02

  大部分人收藏瓷器,都喜欢看底款,为什么呢?因为底款不仅仅是一种识别方式,更是价值的一种展现。举个简单的例子,底款是乾隆和元朝,其市场价值是不同的,所以,收藏瓷器看底款没毛病。那么,民国时期瓷器底款有哪些呢?今天小编就和大家分享一下。

  到了清末民国时期,中国的瓷器生产变得非常困难,尤其是此时大家没有好的创意,所以大部分都是仿古风。因此,市场中大量涌现一些仿古瓷、仿古款识的瓷器。这些瓷器虽然制作非常精美,但因为是仿品,所以在现代还真不值多少钱。不过,民国时期的文人画瓷器风气渐渐流行,在瓷器上画上文人画、写上提款、画印俨然成为当时的一种风气,给当时的民国瓷器带来新鲜的活力。

  即以瓷器拥有者的名字或者是绘制者的堂名、庐名、室名、轩名等来作为款识。在北京艺术博物馆中就曾收藏过这样的瓷器,包括居仁堂、静远堂、乐古堂、古月轩、梅花馆等,非常丰富。其中名气最大的就是居仁堂,是袁世凯的堂名,其次是静远堂,是徐世昌的堂名。其他的则有些是仿清代,有的是已经无从考证了。

  顾名思义,就是用人名来作为款识的,这种也是民国时期瓷器的主要款识,非常常见。在《景德镇陶瓷史稿》中曾记载过这样的文字“民国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户”,也就是说,民国时期从事彩瓷业的人很多,其中不乏精美者,比如珠山八友瓷器、景德镇红店艺人瓷器等,这些瓷器都有很高的价值。

  以作坊、厂商字号来作为款识,也是民国时期瓷器的常用款识。1910年之后,景德镇出现很多新型的窑业形式,取代了清代的御窑厂,为当时的瓷器发展带来生机,同时也留下很多创新美作。

  民国时期,景德镇仿古瓷器甚多,甚至当时的仿古技艺都有了很大的进步,可见当时的仿古风气有多么盛行。从博物馆中收藏的仿古瓷器可以看出,当时的仿古技艺多么高超,甚至可以说是达到了以假乱真的地步。

  民国时期的瓷器虽然仅有38年的时间,但却出现不少精美的瓷器,尤其是带有款识的民国瓷器,不仅色彩鲜艳、时代感超强,同时还对现代人考察研究当时的瓷业发展带来巨大的参考价值。

  1:民国王步青花渊明採菊图观音瓶,尺寸:高25厘米,估价:RMB 8,000,000 ~ 9,000,000,成交价: RMB 11,270,000 ,成交时间:2014.12.02,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季艺术品拍卖会。

  款识:款:王步钤印:愿闻吾过之斋说明:王步(1898-1968),字仁元,号竹溪,江西丰城县人。从事陶瓷美术工作长达六十余年,生平以釉下、釉上、堆雕、刻花等方法都创作过瓷器,尤精于青花。享有“青花大王”之称。其作品画意浑厚、清新、简洁、淳雅,运笔自如、流畅,达到了形神兼备的艺术境界,成为国内外博物馆和收藏家的珍藏品。採菊东篱下,悠然见南山。

  “清霜上东篱,绝色葭花枝。岁咏南山篇,幽怀不自持。”陶渊明赏菊、爱菊乃古贤先哲雅事,以至成为古今绘画乐此不疲的传统题材之一。此图系利用景德镇御器厂建制的古瓷之一。—凤尾尊绘以青花。其长颈、削肩、鼓腹、底足外撇,略似凤尾而得名。画师“因器施画”,写陶渊明头戴竹笠,手提竹篮,采菊归来,休息柳荫之下。古柳似卧龙盘虬,从尊腹延伸至颈口,布景奇倔而意趣象外。青花料色浓中有淡,实中隐虚,衣褶和树身用浓料的线条,显得粗矿、泼辣,兼以飞白、留白法,逐见沈雄而又爆烈,必如此材能与画中人的性格相称。眼、眉、鼻、额以及发、须,则用点或遒劲的细线条勾勒,使主人翁那“睥睨天地之间‘的神气跃然瓷上。寥寥数笔,便十分成功地做到了形神兼备,足以窥见一代青花大师精湛的造型功力和深邃的艺术修养。

  2:民国粉彩菊花纹双耳尊,尺寸:高26厘米,估价:RMB 5,000,000 ~ 6,000,000,成交价: RMB 5,290,000 ,成交时间:2012.12.16,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:2012秋季艺术品拍卖会。

  胎质细腻透薄,白釉滋润洁净。肩部附象鼻耳,外壁绘粉彩菊花图,菊花吐妍,争相盛开。颜色鲜艳,笔触细腻。

  3:王琦民国粉彩三叟图瓶,尺寸:高26厘米,估价:RMB 3,500,000 ~ 4,000,000,成交价: RMB 4,600,000 ,成交时间:2019.07.13,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2019春季拍卖会。

  钤印款识:钤印:西昌王琦、匋斋、匋匋斋款识:三叟年冬有百余岁人,问何以得此寿,且能 锄力耕田一日室内妻粗丑一日量约节所处一日夜收不伏首。龙泉己已初冬仿黄慎重之法,西昌匋迷道人王琦写于珠山客次。

  4:民国粉彩开框人物瓶,尺寸:20×12厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 3,500,000,成交价: RMB 3,740,000 ,成交时间:2007.12.21,拍卖公司:敬华(上海)拍卖股份有限公司,拍卖专场:2007秋季大型艺术品拍卖会。

  撇口,模仿乾隆时期九江瓷的布局方法,周身绘菊花瓣,加以填色,笔触之细致有过之而无不及。瓶身开框,绘仕女和花卉。工夫之深令人叹为观止。注:施德之为拉脱维亚人,行伍出身,约日俄战争时期随军驻防东北,后退役来沪,开设古玩行。国内一线拍行藏品征集保利翰海,睿嘉,嘉德)仅限精品,承诺送不进去不收取任何费用,全程公开透明。预展和拍卖会邀请藏友去现场参加!壹叁壹/陆柒柒贰,柒柒陆捌)从德国进口珐琅彩料,重金礼聘原清宫造办处工匠胡氏,仿制乾隆朝官窑精品约作于1908-1913年之间。施德之以德意志进口珐琅料,其中有部分为施氏通过清宫造办处责成匠工(胡氏)搜罗珐琅料,有数十种颜色,由于所用珐琅料之精少、名贵,故重金礼聘胡氏(据传名胡颜标)亲赴景德镇调制料色,其作业每一色料一次调成决无色差(从实物细部处可仔细观之)。

  5:民国粉彩轧道开光携琴访友吉庆有余尊,尺寸:高32厘米,估价:RMB 2,800,000 ~ 3,200,000,成交价: RMB 2,875,000 ,成交时间:2012.12.16,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:2012秋季艺术品拍卖会。

  撇口,束颈,圆腹,高圈足外撇。双耳开光,一者绘以山水楼阁,一则绘以泛舟江边,精细独到。色彩和谐,看起来随笔挥洒,实则刻意经营。器形规整,仿古铜器造型。何许人(1882—1940),陶瓷美术大师,原名处,字“德达”,乳名“花子”,后改为“华滋”,安徽省南陵县人。以陶渊明《五柳先生传》中“先生不知何许人也”句,更名为何许人,景德镇“珠山八友”之一,中国陶瓷美术大师。他在陶瓷上创作的许多山水作品和雪景山水大都是结构紧凑,构图大方,用笔流畅。但何许人的山水画有董源、巨然的影子,有浙派山水吴伟、戴进的流脉;从何许人的山水作品,我们不难看出,画家追求一种平淡天真,萧散闲逸的艺术境界 。可惜,天不假年,何许人终难大家,而只能是一个海纳百川的杂家。

  6:1921年作民国汪晓棠粉彩高士图螭龙耳尊(一对),尺寸:高16.3厘米×2,估价:RMB 1,800,000 ~ 2,200,000,成交价: RMB 2,702,500 ,成交时间:2013.12.03,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2013年秋季艺术品拍卖会。

  钤印款识:款识:几株柳袅东风,蘸水低临碧一泓。钓得鱼儿将滔换,持竿独坐绿阴中。茫茫寥廓白云横,昂首天高望眼明。童子但知飞鱼乐,临渊不解羡鱼情。辛酉伏日万春山樵书。底款:洪宪年制。

  7:民国徐仲南款粉彩仕女纹蒜头瓶,尺寸:15.3厘米,估价:RMB 800,000 ,成交价: RMB 2,688,000 ,成交时间:2011.11.12,拍卖公司:天津文物,拍卖专场:2011年秋季竞买专场。

  蒜头口,细长颈,溜肩,长弧腹,圈足,形如柳叶瓶。除腹部主题纹饰外,边饰均以蓝彩绘就。口沿饰回纹、如意云头纹和璎珞纹,肩部饰蕉叶纹、回纹、花卉纹和如意纹,胫部饰变形莲瓣纹。瓶身分别绘一仕女,不设背景,极类潘匋宇之习惯画法。仕女一人侧靠在椅子上,一人斜倚在熏笼前,若有所思,仿佛怀着无限心事,生动传神。背面分别墨彩书有诗句,一为“深闺几许关心事,独为痴痴儿女情。徐仲南画”,钤白文“徐”和朱文“仲南”,一为“只恐夜深花睡去,斜倚熏笼坐到明。徐仲南画”,钤白文“徐”和朱文“陔”。此对瓶器型小巧秀美,纹饰线条纤细,白釉润泽,施彩浅薄,瓶中仕女给人一种弱不禁风之感,作者所施画法与纹饰主题极相契合。背面诗句中“深闺”一句不可考,“只恐”一句前半出自北宋苏轼《海棠》,后半出自唐代白居易《后宫词》,由此可见作者传统文化根基相当深厚。

  8:1940年作汪野亭-粉彩开光《深林古寺枫林晓露》图灯笼尊,尺寸:高50厘米,估价:RMB 1,500,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 2,242,500 ,成交时间:2018.07.08,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2018年春季拍卖会。

  钤印款识:题款:庚辰春月,仿耕烟大意,奉汝坤团长大雅德政,野亭汪平书画。仿乌目山中人画意,于珠山平山草堂,汪野亭敬绘钤印“平山”、“汪”、“野亭”。款识:“潘氏珍藏”四字双行篆书款。返回搜狐,查看更多

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