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专家教你怎么辨别珐琅彩这些细节你都得知道

作者:现金捕鱼    更新时间:2020-02-23 18:06

  珐琅彩制作精美是清代瓷器中的珍品,也是皇家珍玩器物,其制作成本极高。珐琅彩是皇帝的直接授意下创烧的:先由宫廷画师出具样稿,雍容华贵的珐琅彩由景德镇御窑瓷厂选用的原料烧制上好的素胎,然后送往紫禁城内“造办处”选胎,再经“如意馆”宫廷画师绘画、填彩,最后入宫内彩炉烘烧。烧好后,送到京师由宫廷画师绘画,在宫中二次入窑烧成。珐琅彩原属清宫秘藏,由于是专为宫中烧制的御用品。

  珐琅彩起始于康熙后期,顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正珐琅彩不论胎体、造型、绘画、色彩、书法、印章都达到了历史的巅峰。而依照专家的讲述,雍正珐琅彩之所以呈现如此完形貌,与当时的帝王雍正有着密不可分的联系。

  和清代各帝一样,严肃苛刻雍正对瓷器有着非同一般的喜爱,不但时常把玩欣赏,还直接参与到瓷器的制作中去,于是在一道道旨意的督导下,宫廷造办处的工匠们,在继承前朝经验的前提下,开始了对珐琅彩瓷新的探索。

  雍正是一位审美情趣偏重清新雅致的帝王,为了将自己的追求融入的宫廷生活中的方方面面,他对常用的宫廷器皿纹饰提出了自己的要求。而前朝所制的康熙珐琅彩瓷主要采用的是色彩单一,品种不多的进口珐琅料,无法满足皇帝要求。为此造办处的工匠们不得不开始了国产原料的试制,所幸凭借国人的智慧,在雍正六年宫中自制彩料获得成功,多种的淡雅色彩为雍正珐琅彩瓷上,多姿的纹饰提供丰富的色彩。

  在图案纹饰上,康熙时期的珐琅彩绘都有仿照铜胎珐琅的要求,内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵等,写生花卉不多。雍正帝喜欢水墨画及设色山水,要求把“院画”复制到珐琅瓷器上,有如国画,“勾、画、皴、染”各种作画技法都要运用,使得纹案活泼,主体感强。且在画面上增加了诗文、书法和印章,形成了诗、书、画、印融为一体的中国画形式。纹饰内容也增加了山水与花鸟题材的图案。

  在款识上,雍正珐琅彩一般采用珐琅料书写“雍正年制”四字仿宋体图章式,也就是说在四字外框以边框用,鉴定时一触摸就会感觉有凸起感。而康熙时期的款大多不用珐琅料写款识。

  珐琅彩在雍正时期得到进一步发展,无论在彩料、装饰图案,还是艺术效果上,都有不俗的表现。由于雍正珐琅瓷制作的精良,因此深得藏家珍贵。

  瓷胎:雍正珐琅彩瓷除了少部分使用色地瓷胎之外,主要使用精致的白瓷器。所用的白瓷器有从景德镇成批烧造好后送到清宫的,也有直接利用宫中旧存的脱胎填白(甜白)瓷器。

  彩料:品种较之康熙瓷丰富多样,除使用进口珐琅彩料之外,还使用宫廷造办处自己提炼的珐琅彩料。纹饰着彩有晶莹透彻的玻璃质感。概括而言,雍正珐琅彩色彩丰富,彩色艳丽,层次清晰,有类似西方油画的艺术效果。

  纹饰图案:以白地彩绘为主,在洁白如雪的瓷器上用珐琅彩描绘花鸟、竹石、山水等画面,并配以书法极精的相应题诗。诗句有四句、二句及单句之别,一般为行书,少见隶书;并有胭脂红或矾红制作引首、句末的相关联的印章。印章上的印面文字往往与图案和题诗内容相配合。例如,凡画竹,都用“彬然”、“君子”章;画山水则用“山高”、“水长”章;画凤鸟则用“凤采”章;画梅花,则用“先春”章;画黄色红色秋花的图案,则要用“金成”、“旭映”章。

  珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳明丽,画工精致。制作这种帝王和赏赐宫廷贵人赏玩的珐琅彩瓷极度费工,不可能有很大发展,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉和 毛图案居多,山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用“彬然”、“君子”章;画山水的用“山高”、“水长”章;画梅花的用“先春”章等。

  康熙珐琅彩瓷专仿铜胎画珐琅器皿,在外壁涩胎上施彩;以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂等色作地,在色彩上绘花卉,宛如铜胎画珐琅;图案单调,只绘花枝,有花无鸟。

  雍正珐琅彩瓷摆脱了仿铜胎画珐琅的风格,大多数器皿将彩料施于白釉上,纹饰丰富多样,画面、题诗、印章相配,成为集制瓷工艺与诗、书、画艺为一体的艺术珍品。

  珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,产量极少,仅见于康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器都在景德镇烧制,唯有珐琅彩瓷器是在故宫内(一度迁至圆明园)造办处烧制,是皇室御赏器,当时都由景德镇官窑精挑出最洁白细腻之瓷胎,再送往宫中造办处,由如意馆宫廷画师(而非工匠)再加绘珐琅彩饰,在炉中以低温烧成。所以,在历代瓷器中,珐琅彩瓷造价最贵,艺术水平最高,被喻为“官窑中的官窑”。珐琅彩瓷器不仅“物以稀为贵”,其内在的文化内涵与价值,也深刻体现了中国古代人民勤劳智慧的结晶。

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