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“江南村”陶瓷作坊锐意打造品牌 挚起陶瓷文化

作者:亚美ag旗舰下载    更新时间:2020-04-06 12:59

  从1995年起,历时三年多,潮州市江南村(即潮州市江南陶瓷有限公司)投入大量人力物力财力,攻克了一系列技术难关,将《清明上河图》原作放大100倍,制作成为长62米,高2.9米,举世罕见的巨型浮雕瓷壁画。生动地凸现了北宋首都汴京当年汴河两岸“物阜民丰”的繁荣景象,使人观之如临其境,叹为观止。1998年,巨型浮雕瓷壁画《清明上河图》荣获“基尼斯世界之最”,是中国瓷都陈列馆的“镇馆之宝”,深受海内外各界人士的赞赏和好评。时任国家陶瓷工业协会常务副会长燕公度先生亲笔题词:“江南陶瓷《清明上河图》中国瑰宝”!几乎每个到过潮州的海内外嘉宾,都会慕名前往中国瓷都陈列馆参观;而几乎每个来到中国瓷都陈列馆的参观者,都会驻足在巨型浮雕瓷壁画《清明上河图》前细细欣赏,赞叹连连,或称“大开眼界”,或赞“巧夺天工”……时任广东省委书记观赏后称赞:“浮雕瓷壁画《清明上河图》做得跟原作一模一样”。

  《清明上河图》巨型浮雕瓷壁画一共烧制两幅,一幅捐赠于潮州—中国瓷都陈列馆(枫溪陶瓷城),一幅落户于广州番禺宝墨园作为镇园之宝。

  2005年7月2日,时任泰国总理他信来潮州寻根之旅时,刚一踏进中国瓷都陈列馆,他信被馆内气势庞大、制作精细的巨型浮雕瓷壁《清明上河图》深深吸引,他凑上前去仔细观看壁画内各种惟妙惟肖的场景,高兴地朝潮州市领导竖起了大拇指!(引自潮州日报评述)

  党和国家领导人、、、、汪洋、何厚华等众多领导同志先后在广州和潮州观赏江南村研制的壁画《清明上河图》时均给予赞赏。

  其次,《清明上河图》画面层次繁多,人物、楼宇、屋舍、桥梁、舟楫、河流繁杂。如何将原画作所描绘的景象表达得更加生动、更加细腻,对创作人员艺术功底是个严峻考验。再者,从作品制作的工程技术难度来看,《清明上河图》也是破天荒的。整幅作品的主图需由1352块浮雕瓷版拼接起来,这就要求每块浮雕瓷版在烧制过程中不能变形走样,否则前后左右就无法拼接吻合,这就对成型工序、烧制工序提出了极其严格的要求。

  1995年初,在非议众多中,江南村村长邱树江总体策划设计,中国工艺美术大师陈钟鸣任技术指导,抽取了当时公司顶尖40多位技术人员集体创作。认真分析原作《清明上河图》,经过技术人员的日夜绘画出比原作大百倍的工程图纸。

  原作经历了800多年,身经百劫到1973年重新裱时,图中左边路上的一只马已缺了一截。在研制时为了忠于原貌,故不添不减,保留了原画模样。

  从瓷泥到雕塑、烧制,一道道工序,可以说是制作了一次又一次瓷板的失败打击着邱树江和创作人员的信心。邱树江凭着不服输的精神,激励着创作人员。

  历时3年多(1995年—1998年),研制成功。全图总长62米,宽2.9米,主图长52.87米,宽2.48米(主图由1352块浮雕瓷板组成,每块瓷板为31×31.24厘米)。工程制作耗用材料:瓷土155吨,石膏24吨,燃料26吨,建造专用窑炉三座,占用专用厂房6500平方米,壁画直接耗资396万元。每片瓷雕经过1380℃的高温烧制,比平常的瓷雕制作高30℃。而且每制作约3片瓷雕片才选用1片,保证了瓷雕画的精细程度。工程共耗用23860个工时。《清明上河图》巨型浮雕瓷壁画的诞生,使北宋《清明上河图》这一古代名画焕发出新的生命。同时,为素有“瓷国”美誉的中国制瓷工业的发展开辟了新的道路,为工艺陶瓷在园林艺术上的应 用产生新的启示,也为陶瓷文化的发展谱写新的篇章。

  《清明上河图》的石膏模具包括序,拔配套的花边近2千套,每套模具都有30~45公斤重,整天搬上搬下所耗费的体力先不说,在高压注浆过程中处处都需小心谨慎,稍有闪失损坏一块,就要重新找出相应编号的模具再上机压注。整幅壁画主图由1352块浮雕瓷版逐块编号,每块瓷版都需要经历从注浆成型至入窑烧制的连续过程,如果在高温烧制中有一块瓷版出现窑变缺陷被淘汰,那么就要按这块瓷版的编号找出相应模具从头再来。熟稔陶瓷生产的人都知道,烧窑技术再高明的师傅,都不能保证每窑正品率达到100%,这就意味着,上述所讲的从头返工的事就是屡有发生的。而这种填补画面空缺的返工,最为头痛的一环就在于重新制作的泥坯,高温烧成合格后进入在着色彩绘时,如何确保与先前毗邻瓷版的色调和谐一致。

  所以说,一幅成功的浮雕瓷壁画,将1352块浮雕瓷版拼接成浑然一体的浩大画面,其中凝聚的是众多参与本项目研制的艺术创作人员和技术制作人员所付出的心血、智慧和汗水!

  虽然瓷版工艺早已有之,但利用现代科技手段,发扬传统手工工艺技术的深厚积淀,通过浮雕瓷版这种载体对中国古代名画作高精度的临摹和复制,毕竟是对陶瓷工艺的推陈出新,为陶瓷这一古老的行业开拓了更加广阔的艺术创作空间,也对传播、弘扬、推广中国传统绘画艺术起到一定的推广作用,而且以瓷版形式来保存十分脆弱的古代名画,对文物的保护和利用亦是大有好处的。比之纸本、绢本等质地的文物,瓷版的性能要稳定得多。瓷版不容易受气候、温湿度等自然环境的影响,亦能避免发霉、虫蛀、光照、灰尘和化学污染等自然和人为因素的损害,用浮雕瓷版画的形式仿制珍稀文物,其保藏、养护、展览的条件和成本相对要低,能更方便地展示给人们鉴赏和研究。再者,与印刷品和其它复制品相比,瓷版具有更好的质感,能为人们提供近距离接触珍贵艺术品的机会和条件,让更多的普通人群能够仔细地揣摩观赏,接受民族优秀文化艺术的熏陶,因而更有利于提高并增强人们的审美感受和艺术鉴赏能力,这对于当前建设广东文化大省、建设文化潮州,提升中国瓷都的知名度和美誉度尤有意义。

  在制作壁画的三年里,年20多岁的邱树江的江南公司在当时的潮州陶瓷企业规模可算数一数二,一边保证企业正常生产,创新,出口外销。一边带领壁画团队摸索攻克大壁画的诸多技术难题,同时找资金保证企业和壁画的日常运营。最惨的是1998年,亚洲的金融风暴冲击广东,潮州的小型金融机构信用社等关闭,整个社会经济乱糟糟,此时的政府想救企业也没能力。这对于一个仅20多岁的青年企业家的打击是无法想到的,谁也没有过的经验。

  大困难时间也来了曙光,上海大世界总部发来喜报,《清明上河图》壁画荣获世界之最,是潮州第一个荣获世界之最!潮州市委宣传部第一时间在江南公司举行新闻发布会,中央电视台,新华社,中新社,羊城晚报,等大媒体高度给予报道!

  《清明上河图》国画原作作为中国古代纸绢媒质艺术珍品,为后人研究北宋首都汴京当年汴河两岸“物阜民丰”的繁荣景象提供了很好的蓝本。但该画一直“藏在深闺人未知”,更不用说一睹其真迹风采了。本项目将这一纸绢艺术杰作“转换”成陶瓷浮雕表现形式,可以说是对原作画面内容的无限张扬和空间拓展。这样一座美仑美奂的大型人文景观不论落户于广场、艺术殿堂等场所,能为该空间平添了一道靓丽的文化风景线倍的巨型浮雕瓷壁画《清明上河图》,比原画作更具有视觉冲击力和审美创造力。人们通过观赏此壁画,不仅可以欣赏、研究中国风俗国画的压轴巨作,还可以欣赏、研究中国现代大型瓷壁画的顶尖杰作。观赏者文化层次不同,观赏角度不同,会有不同的观赏效果和感受,千万个观赏者就会有千万个不同的审美“再创作”。

  巨型浮雕瓷壁画《清明上河图》是江南村陶瓷文化的徽标,是中国瓷都——潮州的旗帜。推动了陶瓷界的品牌意识,带来社会效益、经济效益的双丰收。

  1984年,年仅15岁的邱树江摆地摊卖瓷器,创办“江南村”陶瓷作坊,后成为“潮州市江南陶瓷有限公司”,注册商标“江南村”。另一微雕《清明上河图》由中共潮州市委市政府捐赠北京人民大会堂收藏。

  1992年,年仅23岁的邱树江在广州第72届中国出口商品交易会上成功举行中国第一家民营陶瓷企业江南陶瓷有限公司出口产品新闻发布会。其时公司生产规模占地四十多亩,窑炉三十三座,员工超千人,是当年潮州规模最大的民营陶瓷生产企业。

  1994年尾,在一次偶然的情况下,看到了宋代张择端的杰作《清明上河图》的图片资料,得知是我国最宝贵的伟大艺术作品之一,为528.7厘米×24.8厘米的绢本长卷。当时就想一个前人所想不到也不敢想的念头,将此原作扩大百倍,彩绘烧制成壁画。同众多潮州做瓷老前辈交流此想法,大都对这想法都不看好,觉得是不可能完成的事,更不可能的是邱树江不甘心于平面彩绘壁画,要把描绘北宋京城对河两岸物阜民丰、兴旺繁荣的景象制作成浮雕壁画。

  1995年,广东省省长朱森林第三次接见邱树江,并题匾“江南陶瓷有限公司”,朱省长多次的接见,亲切的谈话,让邱树江的思路得到了提升,认识到以前摆地摊开工厂是因为穷,肚子饿。现在有饭吃,有点小钱,还老是这样拼命的生产赚钱究竟是为了什么?邱树江想到前面辛苦发展十年,是傻劲,除了赚钱,没有幸福的感觉。于是,邱树江内心确定了要打造品牌,挚起陶瓷文化大旗,融汇社会,回报社会,造福社会。

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