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陶瓷器_百度文库

作者:亚美ag旗舰下载    更新时间:2020-07-07 14:27

  1、什么是陶器,什么是瓷器(陶器与瓷器的区别) 陶器是指以粘土为胎,经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后,在 800—1000℃高温下焙烧而成的物品,坯体不透明,有微孔,具有吸 水性,叩之声音不清。陶器可区分为细陶和粗陶,白色或有色,无釉 或有釉。品种有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。 瓷器是一种由瓷石、高岭土等组成,外表施有釉或彩绘的物器。瓷器 的成形要通过在窑内经过高温(约 1280℃–1400℃)烧制,最早出 现于商代中晚期, 烧制瓷器必须同时具备三个条件一是制瓷原料必须 是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土;二是烧成温度 须在 1200℃以上;三是在器表施有高温下烧成的釉面。 陶器与瓷器的区别: 烧造原料不同:陶 粘土;瓷 瓷石,高岭土 烧结温度不同:陶 800~1000℃;瓷:≧1200℃ 吸水率不同:陶吸水;瓷不吸水 透光率不同:陶透光;瓷不透光 2、陶器的制作工艺:选料、淘洗、羼(chan)和、成型 ①选料:制陶的陶土要经过一定的选择。采用的是红土、黑土和沉积 土等可塑性较强的泥土。这些粘土中含有铁的化合物,起助溶作用, 较低陶器的烧制温度,在不同的烧制条件下,使陶器呈现各种颜色 ②淘洗:原料选定后,还需进行加工,淘洗土中杂质并加以粉碎, 使陶土颗粒更为匀细。 ③羼和在烧制过程中,为了防止高温而出现开裂或变形的情况,人们 在粘土中加入由砂粒、石灰粒、草灰、稻草末和碎陶末等组成的羼和 料,来改进陶土的成型性能,增强器物的急变型和耐热性。 ④成型:手制、泥条盘筑、轮制、模制 3、陶器成型的技法:手制、泥条盘筑、轮制、模制 4、羼和料:在烧制过程中,为了防止高温而出现开裂或变形的情 况,人们在粘土中加入由砂粒、石灰粒、草灰、稻草末和碎陶末等组 成的羼和料,来改进陶土的成型性能,增强器物的急变型和耐热性。 新时期时代的陶器大都含有羼和料,特别是炊器,羼和料含量高达 30%左右。羼和料的使用,提高了陶器制品的成品率,在制陶工艺史 上是一个伟大的创举。 5、轮制: 仰韶文化的中晚期(距今约 5000) ,制陶技术进一步发展, 出现了轮制法,这种方法制作的陶器,器形非常规整。到龙山文化早 期(距今约 4000 年) ,轮制法已经普遍使用。 6、陶器的装饰技法: ① 拍印,用刻以各种纹饰的拍模,在已经成型的器物上拍打出 纹样。 ② 压印,用印花的工具或自然物在坯体上拍打出纹饰。 ③ 刻划,用尖利的工具在器物表面刻出装饰花纹。 ④ 镂空,将陶坯镂通出方形、圆形、菱形等几何图案,这是新 时期时代常用的一种装饰, ,多用于装饰豆、高足杯等圈足器物。 ⑤ 5.彩绘,彩绘有两种,一种是将颜料绘画在已经晾干的陶坯 上,后入窑烧造,花纹附在器物上不易脱落,这就是彩陶,彩陶盛行 于新时期时代(中期) ,另一种是在陶器烧成后,在器物表面绘画各 种纹饰,其色彩容易脱落,人们称这种陶器为彩绘陶,主要流行于战 国之后。 ⑥ 堆塑,印出或塑出立体状的纹饰贴于陶坯之上。 ⑦ 彩釉装饰,始于商周,盛于隋唐。 7、马家窑文化: 马家窑文化时 1924 年在甘肃临洮马家窑发现的一 种文化遗址。 马家窑文化距今约 5000 余年,主要分布在甘肃和青海 的东北部,以洮河和湟水的中下游为中心。 马家窑文化的陶器有泥质陶和夹砂陶两种,多以泥条盘筑法制成,烧 造温度在 1000 度左右,器物种类有钵、瓮、豆、瓶、盂、杯、壶等。 器形特殊的有敛口深腹双耳罐、束腰罐、盆形双耳豆等。 在装饰方面多见彩陶,马厂类型的彩陶某些器物加涂红色陶衣,早 期纹饰以很宽的黑边紫红条带构成,晚期纹饰以红色或黑色条带构 成,常见纹饰有大圆圈纹、菱形纹、变形蛙纹、波浪纹、人形纹等。 马家窑文化的分期:庙底沟、马家窑、半山、马场 8、大汶口文化: 于豆和高柄杯。 9、龙山文化: 黑陶为主,其中以“蛋壳黑陶”最为精美,这种黑陶 的陶土经过精心淘洗,以轮制法制成,器壁往往有细密的旋纹,胎壁 厚仅 1 毫米左右,最薄的地方近 0.2 到 0.3 毫米。器形仅见高柄杯一 种。 10、殷商白陶: 白陶是指器物的表面及胎质呈白色的陶器,其原料 大汶口文化最显著的装饰特点是出现镂空。多用 与灰陶和红陶不同,而与制造瓷器的瓷土和高岭土基本相同。商代的 白陶质地纯净,细腻洁白,制作工艺采用手制和轮制。烧造温度在 1000 度左右,胎质坚硬。 常见的器物有壶、鬶、盉、爵、豆钵等饮食器和酒器,是人 们日常生活中经常使用的用具。从装饰上看,商代的白陶皆有花纹装 饰,技法有刻画和印花(刻纹白陶) ,多为凸雕,与同时期的青铜花 纹基本一致。以细致的底纹和粗状的浮纹相结合,浮纹多以饕餮纹、 夔纹、或蝉纹等为主,底纹多为勾连纹、云雷纹等几何纹,纹饰布局 疏密得当。 刻纹白陶仅见于商代。 11、印纹硬陶与瓷器的起源 印纹硬陶是商周时代起源于江南地区的一种陶器品种,在西周特别 兴盛,其胎质较一般陶器坚硬,烧造温度在 1200 度左右,与原始瓷 器较为接近。 由于原料含铁量较高, 胎质和器物的表里多呈现紫褐色、 红褐色、灰褐色、黄褐色。印纹硬陶基本都使用泥条盘筑法制作,纹 饰多采用拍印而成。 商周的印纹硬陶与原始瓷器的器形和纹饰及制作方法基本相同, 在浙江一些窑址中,发现原始瓷器和印纹硬陶在同一个窑中烧造,说 明二者有着密切的关系。 12、建筑用陶: (陶排水、空心砖、板瓦和筒瓦、瓦当) 陶排水管是我国最早的建筑陶器,龙山文化遗址中就有发现,水管呈 直筒状,一段稍细、一段较粗,轮制或泥条盘筑制成。 商周时期还 出现一种 T 字形水管,作纵横改道使用。 空心砖出现在战国晚期,呈长方形石条状,内部空心。 早在西周时期,我国就出现了建筑用的板瓦和筒瓦。瓦当是筒瓦的 头,是在筒瓦的窄端处加上圆形或半圆形的头。 13、陶俑:始于春秋,秦兵马俑、西汉人物仕女俑、东汉说唱俑 东汉时期,陶俑在表现题材上有了重大变化,描写贵族生活的陶俑已 经不多见,取而代之的是描写劳动人民生活的题材。 14、 楚灭越战争的影响:战国时期,本应为原始瓷器发展过程中实 现飞跃的阶段, 公元前 334 年, 楚国出兵消灭了越国。 在这场战争中, 越国的平民和工匠被大肆屠杀,经济文化遭到严重的破坏,越国都城 周围的陶瓷作坊也难以幸免。 15、 最早出现的成熟瓷器是青瓷,它是从原始青瓷发展演变而来的。 完成这一演变过程是在东汉晚期。 16、越窑为中国瓷窑之母,越窑的发展; “越窑”之名最早出现于唐代,因当时越窑的主要窑厂分布于上虞, 余姚,绍兴一代,唐代属于越州,故名越窑。 越窑的历史可以追溯到汉代,特别是东汉晚期以来,上虞等地率先烧 出成熟的青瓷, 从此这一带瓷业生产蓬勃发展。 三国时期的越窑瓷器, 胎质坚硬细腻,呈淡灰色,釉色以淡青为主,釉层均匀,胎釉结合牢 固,极少流釉和剥釉。常见的纹饰有弦纹、水波纹、铺首等,到了晚 期出现斜方格纹,常见的器物有碗、碟、盆、罐、壶、虎子等。 西晋越窑迅速发展,瓷窑激增,产品数量也显著提高,胎体比以前较 厚,胎色较深,胎釉结合良好,无脱釉现象。常见的器型有盘口壶、 鸡头壶、扁壶、尊、罐、盆、洗、盒、灯、砚、水盂、熏炉、虎子等, 西晋越窑常见的纹饰有铺首、弦纹、斜方格纹、联珠纹和忍冬纹、飞 禽走兽组成的花纹带,以及龙头、虎首等装饰. 东晋中期以后,越窑青瓷的生产出现了普及化的趋势。瓷器的造型 趋于简朴,装饰大大减少,以大众风格为主。 东晋时期的纹饰依然 以弦纹为主,东晋晚期出现莲瓣纹,并迅速盛行。褐色点彩得到了普 遍的应用。 南朝的越窑,仍沿袭以前的制瓷工艺,多数胎质致密, 通体施青釉,少数胎质较松,釉色青黄或黄色,并有剥釉现象。 三国至南朝的早期越窑,在制瓷工艺上以较东汉晚期有了非常明显 的进步,除了轮制之外,还采用了拍、印、镂雕、堆贴和模制等手法。 因而能制作方壶、扁壶、谷仓等不同成型手法的瓷器。 器物的种类更为繁多,茶具、酒具、餐具、文具、灯具、容器、盥洗 器、卫生用瓷等,应有尽有。瓷制品已经渗入到生活的各个方面,显 示了超过其他材质制品的优越品质,赢得了广大使用者的喜爱。 17、婺州窑:婺州窑在今浙江中部的金华地区。婺州唐代时隶越州。 唐朝人陆羽《茶经》有“碗,越州上、鼎州次、婺州次”的记载,因 此以往人们都认为婺州窑始于唐代。 三国时期的婺州窑青瓷,胎普遍呈浅灰色,断面比较粗糙,瓷土处 理不细,而且没有完全烧结。釉层厚薄不均,常常凝结成芝麻点状, 一般成淡青色,也有青灰和青中泛黄的,裂纹密布,在胎釉结合不紧 密和釉面开裂处,往往有奶黄色的结晶体析出,这是婺州窑特有的一 种现象。 从西晋晚期开始,窑工们创造了胎上施以白色化妆土的方法,既掩 盖了胎土的深色,又使其光滑整洁,从而使釉色显得柔和美观。 婺 州窑的器型和种类和越窑大体相似,但不如越窑丰富。三国两晋时期 的常见日用器有盘口壶、罐、盆、碗、碟、虎子、唾壶及笔筒、水盂 等。此外也生产猪圈、鸡笼、谷仓、水井等。 18、化妆土: 化妆土是将比较纯净,含铁量低的瓷土,加工成洁白 细腻,呈白色或奶白色,施于坯体表面的一种装饰层。使用化妆土可 以使得胎体表面光滑平整,釉层柔和滋润;可以覆盖胎体各种不良呈 色,为利用劣质原料生产瓷器创造了条件。 19、瓷罂: 瓷罂是唐代常见的一种产品。其形状与六朝、初唐的习 惯上呈盘口壶或盘口瓶相似。五十年以来,先后发现几件腹部刻铭自 名的器物。浙江出土一件盘口壶,上刻“元和十肆年一日造此罂,价 直一千文。 ” 20、匣钵:窑具之一。在烧制陶瓷器过程中,为防止气体及有害物质 对坯体、釉面的破坏及污损,将陶瓷器和坯体放置在耐火材料制成的 容器中焙烧,这种容器即称匣钵,使用匣钵烧制陶瓷器,不仅可提高 装烧量、制品不致粘结、提高成品率,而且匣钵还具有一定的导热性 和热稳定性,可保证陶瓷质量。匣钵的形状,依器物形状而异。瓷器 放在匣钵内叠装成匣钵柱烧成, 胎体受到保护, 不再重叠, 不易损坏, 以制造精细瓷器创造的条件。所以晚唐时期越窑瓷器胎体细薄,釉面 光滑,圈足外撇,印盒、粉盒等精致的小件瓷器大量出现,质量显著 提高。 21、隋代的瓷器 (承袭魏晋南北朝瓷器的发展, 开启唐代 “南青北白” 的序幕。 ) 隋代的白瓷在北方的瓷业有了新的发展。隋代墓葬中又相继发现白 瓷,而且胎釉较北齐进步。 隋代青瓷继承了南北朝时期的造型而有所变化,创制了许多新的器 型。 “鸡头壶” 、 “盘口壶” 。四系罐、四系瓶 隋代陶瓷的装饰工艺 陶瓷的装饰工艺,印花是隋瓷常用的一种装饰工艺,准确的称谓是模 印。它是用瓷质的印模在台上压印出凹凸的暗花,然后施釉,入窑烧 制,显出釉下的花纹:花朵纹、草叶纹、几何纹、莲瓣纹、卷叶纹、 波浪纹 22 秘色瓷:五代—越窑瓷器在五代时被称为“秘色瓷” 。这称呼的由 来根据宋人的解释为吴越国钱氏割据政权命令越窑烧造供奉之器, 庶 民不得使用,故称“秘色瓷” 。 作为“贡品”的秘色瓷,代表了当 时越窑青瓷的最高水平。始于唐、盛于五代,终于北宋时期。 23 陆羽《茶经》评各地瓷器“越州上,鼎州次,婺州次,岳州次, 寿州、洪州次。或以邢州处越州上,殊为不然。若邢瓷类银,越瓷类 玉,邢不如越,一也。若邢瓷类雪,则越瓷类冰,邢不如越,二也。 邢瓷白而茶色丹,越瓷青而茶色绿,邢不如越,三也。 ”越州瓷、岳 州瓷皆青,青则宜茶,茶作白红之色。邢州瓷白,茶色红;寿州瓷黄,茶 色紫;洪州瓷褐,茶色黑,悉不宜茶。” 24、长沙窑: 长沙窑又名铜官窑,位于今湖南望城县铜官镇。创烧 于中唐,盛于晚唐,衰于五代。 长沙窑前期以烧造碗、盘、壶、罐、 盂等日常生活用品为主,规格较为划一。后期生活用具品种增加,还 兼烧笔洗、砚台、镇纸之类的文化用品,以及马、牛、羊、猪、狗、 狮、象、鸡、鸭、鸽等各种瓷塑。长沙窑在装饰艺术上有特殊的成就。 其釉下彩绘和印模贴花最具特色。 长沙窑的釉下彩绘装饰,先在素胎表面涂一层白色化妆土,然后绘 各色图案,再罩以一层淡黄色或青黄色的透明釉,烧成后图画显得清 晰、明亮。釉下彩中绿、红、蓝色以氧化铜作着色剂,褐色则以铁为 着色剂。 长沙窑釉下彩绘瓷的题材十分丰富,有人物、花卉、禽鱼、走兽及 抽象的几何纹样等,笔法简练生动,有写意画的神韵。 长沙窑还经常在瓷器上书写诗歌、警语作为装饰,可以考见唐代诗歌 广泛普及的情况和社会文化心理。 25、刑窑:白瓷自北朝晚期出现,历隋至唐发展成熟。邢窑白瓷成为 风靡一时“天下无贵贱通用之”的名瓷。 文献记载,邢窑在河北省 的内丘县,邢窑白瓷作为当地特产向唐朝廷进贡。邢窑白瓷的质量很 好,胎坚硬,致密,扣之发出金石之声 成熟青花的发展铺垫: 长沙窑——磁州窑——吉州窑——景德镇青白 瓷——青花瓷 26、绞胎瓷器:绞胎瓷器是唐代陶瓷业中的新工艺,唐代以前尚未出 现。绞胎是用白褐两种色料调成的瓷土相间揉合在一起,然后拉胚成 型,胎上即具有白褐相间的类似条纹的线条,这种纹饰变化多端,上 釉后烧制成绞胎瓷器。 27、茶叶末釉:茶叶末釉是我国最古老的结晶釉之一,茶叶末釉的标 准样品在大多数情况下以一种棕黑色底或绿黑色底釉中泛现出一种 错落自然,金光灿烂的黄绿色晶点。茶叶末釉的烧成难度大,低温阶 段用氧化气氛烧制,到 980℃ 左右以后,若转为还原气氛烧制则发墨 绿色晶点,俗称“蟹甲青”黄色晶点称“鳝鱼黄。 ” 28、唐三彩:是一种低温铅釉陶器,用白色粘土做胎,用含有铜、铁、 钴锰等元素的矿物做釉料的着色剂, 在釉里加入炼铅熔渣或铅灰做助 熔剂,经过 800℃ 的温度烧制而成,釉色呈深绿、浅绿、翠绿、蓝色、 黄、白、褐等多种颜色,故称唐三彩,是一种多彩陶器,有单彩、两 彩,多彩。 29、巩县窑:巩县窑,唐代重要瓷窑,在今河南巩县。1957 年发现。 隋已生产青瓷平底碗及高足盘等, 器外壁施釉不到底, 唐代生产白瓷、 黑瓷、绞胎、唐三彩及黄、绿、蓝等单色釉陶器,黑瓷有瓶、壶、盘 等。白瓷中有一部分作为贡品,供民间所用之茶器为其大宗产晶。巩 县窑是已发现的烧造唐三彩的最主要窑址。 在巩县窑窑址中也有为数 不多的茶叶末釉瓷器。 30、唐代陶瓷器的造型、装饰特点: ①唐、五代陶瓷的造型特点: 1) 陶瓷制品使用范围更为宽广,品类增多,陶瓷器的器类增多,新 的器物应时而兴,茶具、餐具、酒具、文具、乐器以及实用的瓶 罐和各类陈设装饰器类几乎无所不备。 2) 唐代瓷器的造型特点总的倾向是浑圆饱满无论大件器还是器皿都 不例外,在质量上要求更高,小中见大,精巧而有气魄,单纯而 有变化,表现唐代的风格特点。 3) 因其他工艺制品的影响和人们审美要求的提高,陶瓷制品的造型 出现许多创新。 4) 唐代社会风尚和习俗对唐瓷的釉色和造型也起了相当大的影响, 唐代盛行饮茶、饮酒,青瓷所制的茶盏、茶托、注子、酒杯等器 具流行。 5) 唐代佛教流行陶瓷器也用来烧制有印度风格的宗教器物。塔式罐 作为随葬品,具有佛教的特征,以三彩器常见,从唐中宗时期到 唐朝末年流行。 6) 总体上,唐到五代的陶瓷器物造型特点为笨拙粗重的造型渐被淘 汰,代之的为精巧优美的新型产品,丰富多样。 ②唐及五代陶瓷的装饰特点: 1) 、多采用几条垂直的划纹,使光素的器物表面产生节奏感,质朴大 方,制作简单,便于大量生产,故南北各窑均采用,成为唐代一种普 遍流行的装饰。 2) 、堆花装饰有了新的发展,凤首龙柄壶是堆贴花装饰中的精品,改 变了六朝时期粗糙堆砌的现象。 3) 、唐代陶瓷器的装饰工艺呈现多样化的发展趋势,三彩釉陶器、花 釉瓷器、绞胎瓷器、釉下彩瓷都表现了装饰工艺的创新和发展。 31 宋代瓷窑:汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑、磁州窑、吉州窑、耀 州窑、龙泉窑、建窑、景德镇 32、宋代瓷窑体系:北方的:定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系 南方的:龙泉青瓷系、景德镇青白瓷系 33、定窑的覆烧工艺:覆烧是宋代瓷器的装烧方法之一,是把盘碗之 类器皿反过来烧,因此称为覆烧,是河北曲阳定窑首先创造成的。这 种烧法对北方及江南地区青白瓷窑有很大影响。在使用覆烧法以前, 定窑使用匣钵,即一件匣钵装烧一件器物;改用覆烧方法后,用垫圈 组合的匣钵取代普通匣钵, 每一垫圈的高度只占普通匣钵高度的五分 之一,因此用同样的窑炉,耗用同样的燃料,烧一次窑比用普通匣钵 产量为高,这就是覆烧方法为什么得到普遍推广的主要原因。 定窑覆烧方法一般认为始于北宋,河北定县两座塔基出土一百多 件北宋早期定窑白瓷,盘碗却是普通匣钵装烧,覆烧还未出现;文献 提到北宋宫廷不用定瓷,是因为有芒。芒是指用覆烧方法而出现部无 釉的缺点,定窑创用覆烧法的时间似在北宋的中期。 34、汝窑的支烧,芝麻挣钉 宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧, 为了避免窑炉内杂质的污 染,需用匣钵装好,并将器物用垫圈和支钉垫起,防止与匣钵粘连, 在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、 五、 七个, 六个支钉的很少, 痕迹很浅,大小如粟米。支钉痕细如芝麻状,俗称“芝麻挣钉” 。高 濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。个别碗、套盒、凹 足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。 35、磁州窑的画于诗: 磁州窑瓷器产品品系繁多,以富有乡土气息和民间色彩见称,在宋代 瓷器中别具一格。磁州窑釉下黑彩彩绘,特别是在瓷枕上的画多取材 于当时人民喜闻乐见的生活小景,富有生活意趣与幽默感,不仅保存 宋代民间绘画的史料,也保存了宋代民俗学的资料。磁州窑的瓷枕画 的题材有马戏、熊戏、婴戏,尤其以婴戏为主。所谓婴戏是以儿童为 画面的主角,描写儿童种种活动,钓鱼,蹴鞠,赶鸭等等,这些画着 墨不多,情趣盎然。在瓷器上题写通俗的诗句和谚语的所谓装饰开始 于唐代的长沙窑,磁州窑的釉下黑彩继承了这个传统。 36、耀州窑的刻花装饰:耀州窑在装饰技法具有独创性的是刻花装 饰,俗称“半刀泥” ,即运用刀的偏锋在胎体上刻出花纹,入刀由深 而浅,刀痕呈侧斜面,施釉烧成后刀锋深处积釉后,浅处釉薄,釉色 因刀锋深浅产生浓厚变化, 使花纹具有阴阳向背及不同层次的浮雕效 果,立体感很强。 37、汝窑宫廷烧造的时间不长, 大约在哲宗元祐到徽宁、 崇宁 (1086 ——1106)的二十年之间。 38、哥窑,金丝铁线:哥窑不见于宋人的文献记载,明宣德年间礼部 尚书吕震等编 《宣德鼎彝谱》 首先把哥窑列为五大名窑之一, 位列汝、 官之后,钧窑之前。就传世哥窑器看,一般胎色较深,呈紫黑、深黑 色,也有土黄色,胎色深者多,具有“紫口铁足”的特征,釉色以青 灰色为主,米黄次之,釉面呈乳浊状,满布开片。青灰色纹片多呈深 黑色蟹爪纹, 米花色纹片由深黑色大开片或褐色小开片组合, 俗称 “金 丝铁线、钧窑:钧窑是五大名窑之一,窑址在河南禹县。钧窑之名不见于 宋代文献,而禹县到金代时始设钧州,所以有人认为钧窑的创烧始于 金代。钧窑属于北方青瓷系统,但其独特之处在氧化铜,钴等物质的 着色剂,在还原气氛中烧出铜红,天蓝,月白等釉色,开前所未有之 奇。钧窑由北宋延伸到宋代,各个时期的产品既有总体窑系风格的共 性, 也呈现出不同。 北宋钧窑的胎质较细腻, 胎色浅灰, 胎体素烧后, 再经高温釉二次烧成,釉层肥厚,以天蓝色为多见,窑变后产生红、 紫等绚丽的色彩。 40、蚯蚓走泥纹: 蚯蚓走泥纹是北宋钧窑的一大特征, 它是因釉层在 干燥过程中或烧成初期发生干裂, 经高温时粘度较低部位流入空隙填 补裂纹所致。其纹蜿蜒曲折,形如蚯蚓走泥,故称。元钧瓷上已基本 不见蚯蚓走泥纹,故鉴定家往往用以此判断钧窑的年代。北宋钧窑多 施满釉,圈足底部刷一层褐色釉,俗称“芝麻酱釉。 ” 41龙泉窑、梅子青、粉青、石灰碱釉:龙泉窑是中国历史上的一 个名窑,因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋,结束于 明清,生产瓷器的历史长达2000多年,是中国制瓷历史上最长的一个 瓷窑系。 梅子青是龙泉窑于南宋时期创烧的品种。釉色浓翠莹润,如青梅 色泽,故而得名。梅子青釉与粉青釉同被誉为“青瓷釉色与质地之美 的顶峰” 。 烧制梅子青釉时对瓷胎的要求较高,釉料采用高温下不易 流动的石灰碱釉,以便于数次施釉以增加釉层的厚度。在 1250-- 1280摄氏度高温和较强的还原气氛下烧造, 釉层厚而透明, 釉质莹润, 苍翠欲滴,色调可与翡翠媲美。梅子青品种仅在南宋一朝烧造,存世 极少,又多为仿古铜器和玉器造型的古雅之品,弥足珍贵。采用多次 施釉法,釉层比粉青更厚,入窑后经高温强还原焰烧成,釉色莹润青 翠,犹如青梅,故名。梅子青是南宋龙泉窑创制的杰出青釉品种。 粉清是南宋龙泉窑青瓷釉色新品种青釉的品种之一。以铁为主要 着色元素,施釉较厚,入窑后经高温还原焰烧成,釉色青绿之中显粉 白,有如青玉,故名。粉青釉为南宋龙泉窑制。 由于受南宋官窑影响,龙泉窑在南宋晚期将传统石灰釉改进为石 灰碱釉,这种在烧制过程中不易流淌,釉层较厚并能够多次上釉,甚 至使釉层厚于胎体。石灰碱釉不同于透明的石灰釉,具有一种莹润的 玉质感,梅子青和粉青便是烧成于此,石灰碱釉使青瓷釉色与质地的 美达到顶峰,真正成为人工制作的“青玉。 ” 42、吉州窑的装饰技法: 吉州窑的陶瓷器在宋以前以青釉, 白釉为主, 青釉的风格与越窑相似,白釉具有晚唐五代定窑的风采,器形中以装 饰技法上吉州窑的厚唇碗最多,釉色呈乳白色。北宋时吉州窑主要生 产白釉彩绘和各种黑釉彩瓷,也有在仿定窑的白釉印花芒口器,以及 耀州窑的青釉印花器,南宋时期吉州窑大量生产白釉彩绘瓷。吉州窑 的褐彩装饰直接绘在胎体上,独创有褐底白花和白底褐花装饰。 吉州窑的黑釉瓷的装饰技法包括:剪纸贴花、木叶纹、洒釉、玳瑁釉 等。 剪纸贴花是将剪纸纹样贴在施有黑釉的器物之上,再在其上弹撒褐 釉,烧成后黑褐色纹样凸显于类似窑变的色釉上,深浅相映,图案效 果强烈。剪纸贴花的纹样主要由梅花、兰花、牡丹、折枝花、龙纹、 凤鸟纹以及金玉满堂等吉祥语。 木叶纹装饰是以天然树叶为标本, 经过特殊的腐蚀处理之后贴在器物 上,施黑釉高温烧成后,褐色树叶在黑色底釉的映衬下,叶子的轮廓 和纹路明显。木叶纹多装饰在碗、盏的内壁。 洒釉:是在黑釉上用毛笔蘸白釉或灰蓝色等彩料,随意挥洒,烧成后 斑点交错,有的还会出现绿斑。 玳瑁釉:是在黑色釉面上点染黄褐色的斑块,因而得名,实际上也是 类似洒釉的一种两色釉,只是因为色泽效果特殊而加以专称。 43、建窑黑釉茶盏:建窑的黑釉茶盏因胎土富含铁,胎色黑紫,器物 内外施釉, 外壁釉至近底部, 有明显的垂釉现象。 其品种有: 兔毫盏、 油滴盏、鹧鸪斑、天目盏(曜变天目) 。建窑的黑釉属于铁结晶的窑 变釉,在烧制过程中出现的。 44、浮梁瓷局: 浮梁瓷局是元王朝在景德镇设置的全国唯一的一所为 皇室服务的瓷局。浮梁瓷局秩正九品,至元十五年(1278年)在景德镇 设立。掌烧造瓷器,并漆造马尾、棕藤笠帽等事。大使、副使各一员。 在瓷局的掌管下创烧了枢府釉瓷、青花、釉里红、蓝釉、蓝地白花、 孔雀蓝釉瓷器等。 浮梁瓷局是中央政府在地方设置瓷业管理机构的首 创举措,为明清景德镇的瓷政开了先河。 45、至正型青花;20世纪50年代,美国学者波普根据英国达维德基金 会所藏的带有“至正十一年”题记的青花云龙纹象耳瓶对照中亚地区 土耳其,伊朗宫廷和寺院所藏的青花瓷进行研究,将其作为标准器, 定出一批特征相似的所谓“至正型青花, ”元青花开始引起人们的注 意。 46、釉里红与青花的区别: 1) 釉里红的纹饰比较简单,不像青花纹饰那么紧密,细致。 2) 釉里红相比于青花,纹饰题材相应减少。 3) 铜在高温下易挥发,元代釉里红无淡彩,且线) 铜材料在烧成过程中十分敏感, 元代釉里红瓷器呈正红色的很少。 47、卵白釉瓷器(枢府瓷) :枢府瓷是元代官府机构(枢密院)在景 德镇定烧的瓷器,卵白釉瓷器大多胎体厚重,碗、盘之类的底足尤为 厚重, 少数胎骨极薄, 光照见影, 大多采用印花装饰, 题材较为简单, 常见一种双龙纹。 48、铜红釉:铜红釉是元代景德镇创造的另一种新品种,它是以铜为 呈色剂在高温中一次烧成的颜色釉,由于出于初级阶段,烧造气氛还 不能完全控制,红色往往不够纯正,到明代永乐年间工艺水平有所提 高。 49、钴蓝釉:以钴作为呈色剂的蓝釉,可上溯到春秋战国时期的琉璃 珠和唐三彩,由于钴蓝釉的烧造技术比铜红釉容易,所以蓝釉瓷器比 铜红瓷器多。 50、元代蓝釉瓷器在装饰方法上的特征: 蓝釉金彩:这是在烧成的蓝釉器物上用金粉描绘纹饰再次烘烤后,使 金彩不复脱落。 蓝釉白花:在通体蓝釉的底色上,衬以白色花纹,蓝白相映。 51、元代瓷器的造型与装饰: 元代梅瓶和玉壶春瓶都继承了宋的样式,罐、盘、碗与前代相比有了 明显的变化。四系扁壶、高足杯、僧帽壶等都是元代的创新器形,具 有体型大,胎厚,质重的特点。 元代瓷器的装饰方法有刻、划、印、贴、堆、镂、绘等多种。元代青 白瓷的大型器物上,尚多见划花装饰,但已经不占主要地位,印花盛 行,雕刻即镂花是新流行的一种技法。 印花瓷器由于受到印模的限制,不能自由发挥,装饰题材不广,常见 的主要有双龙纹和缠枝花卉。釉下彩绘用毛笔作画,随心所欲,题材 广泛,因此青花和釉里红的装饰广泛运用。 52、轮班住坐制度;明制,手工工匠均入匠籍,分住坐和轮班两种。 住坐匠为附籍于京师及附近地区者,每月需服役10天。轮班匠则住于 原籍。每三年需服役1次,每次不超过3个月。其余时间归自己支配。 服役期间劳役繁重,刻剥严酷。明宪宗于成化二十一年(1485) ,规 定轮班匠可输钱代役。嘉靖四十一年(1562) ,明世宗规定,班匠服 役,一律改为征银,不准工匠自赴京城服役。此制实行后,班匠通过 输银代役,基本成为独立的手工业者。为明朝后期资本主义萌芽的产 生,提供了重要条件。而住坐匠直至明末仍不得输银代役。

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