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瓷壶设计的“真”(二)

作者:现金捕鱼    更新时间:2020-11-01 22:34

  自然尺度是大自然赋予的客观尺度,无论是人还是其它物种都有客观的结构构造和生存习性。人在造物实践中可以按照包括自己在内的任何一个物种的自然尺度进行活动。《周易·系辞上》记载:“......制器者尚其象......,意思是人类创造器物的灵感是来自自然和人类社会的形象。工匠按照人的自然尺度造物,可以制作出更加符合人的生理结构的器物,从而方便使用,这就是今天所谓的人机工学法则;工匠按照其它物种的自然尺度进行造物,可以创造出各种工具,从而延长自己的肢体、感官乃至大脑,这就是今天所谓的仿生设计。

  壶的诞生与模仿自然分不开,这种模仿不是照搬,而是依靠判断力进行选择和加工。“壶”字的字形简化前后都像个葫芦,原始陶壶大肚细颈的造型像极了葫芦的形态,这是古人从掏空了肚子的葫芦的功能和形态受到启发而来。之后的瓷器时代,瓷壶的设计也一直有对自然形态的模仿,如鸡头壶、羊头壶、凤首壶、瓜棱壶、葫芦形壶等;这些对自然形态的模仿,既有实用的目的,也有审美的目的,还有趋吉避害的目的。

  青釉鸡头壶,南朝时期,壶洗口,长颈,丰肩,直腹下敛,平底,底有支烧痕。肩部一侧雕塑鸡首流,相对一侧为一弧柄,另外两侧各饰一桥形系。肩部刻弦纹两周,并刻双层覆莲瓣纹。器通体施青釉,外壁施釉不到底,有垂釉现象,釉色青黄,有细小的开片。

  三彩凤首壶,壶口呈凤头状,细颈,扁圆形腹,高足外撇,平底。通体施绿、褐、白等釉,底足无釉。一侧置曲柄。腹部形成两面开光体,采用塑贴装饰技法,一面为人物骑马射箭图,一面为飞翔的凤鸟图。

  青白釉凤头壶,壶顶部为凤头形,高冠,大眼,曲喙,凤顶花冠为注水口。长颈上凸起三道弦纹,圆腹丰满,宽圈足。壶体一侧为长圆形弯曲的流,另一侧为圆柱形柄(流、柄为后修补)。腹上部刻划缠枝花卉纹,下部刻划蕉叶纹。通体施青白釉,釉层较薄。

  越窑青釉瓜棱执壶,执壶撇口,直颈,四瓣瓜棱形椭圆腹,一侧置弯曲的长流,另一侧置曲柄,流与柄之间有双条形系,圈足。外底刻有“太平戊寅”四字。通体施青绿色釉。“太平戊寅”即北宋太平兴国三年(978年)这是一件带有明确纪年的瓷器,为越窑瓷器的断代提供了标准器。此执壶反映了北宋早期越窑执壶的特征,如四瓣瓜棱形腹、壶流较短等。

  黄釉葫芦式执壶,壶为葫芦形,上小下大,上为唇口,口下如蛋形,中部束腰,下腹圆而硕大,底为圈足。肩部饰弦纹两道,一侧为曲状流,另侧为环形长柄,柄上印阳纹卷枝纹,柄下饰一乳钉。通体施黄釉,近足部露胎,足边有5个支烧痕,釉下施白色化妆土。

  德化窑白釉葫芦式壶,清,壶体呈葫芦式,单孔弯流,曲柄,附平顶圆盖,盖顶置宝珠形纽。内外施白釉,光素无纹饰。

  瓷壶功能性构件的设计需要依据人的生理尺寸,特别是手的尺寸及手的端拿方式来进行。原始瓷壶的造型设计延续了原始陶壶的形态,基本都是“大肚细颈”,这种造型之所以能延续千年,除了对实用的葫芦形的模仿外,还因为它各部分的形态尺寸非常适合人手的端拿方式——“细颈”的直径与人手团起抓握的尺寸相吻合,“大肚”可以容纳较多的液体,其合适的体量(既不过轻、又不过重)适于人的另一只手托起,从而完成一个完整的从壶中倒出液体的动作,可见这种壶的造型和体量的设计目的最终是为了与人的自然尺度相适应,从而方便人的使用。当原始瓷壶“细颈”的直径过粗,超越了人手团握的尺度范围时就需在壶体上加上把手,把手的粗细需方便人手的抓握,把手距离壶体的空间尺度不能太近,要使人的手指塞进去,也不能太远,不然端拿就费力。历代以来的瓷壶设计者都注意到了把手的设计要与人手的尺寸、力道相适应,所以瓷壶把手自诞生以来都是瓷壶设计中最适用的构件之一。

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