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陶瓷壁画与雕塑

作者:现金捕鱼    更新时间:2020-11-09 16:01

  陶瓷 景观 与壁画 一、对景观艺术、环境陶艺的理解 景观艺术是城市发展的产物,景观艺术 强调景观与人的和谐统一性,具有一定的审 美。在一定程度上满足整体性、关联性、层 次性和整体性。 当代的景观艺术,正处在一个由传统的园 林景观艺术向现代景观艺术转变的过程,并 呈现出向多元化发展的趋势。 环境陶艺以原始、质朴、清新的特有艺术 气质介入在各种不同的公共环境领域里,影 响和丰富了公共环境艺术,成为了公共环境 艺术中新的形式,打破了一直以石材、金属、 水泥等材质一统公共环境艺术天下的格局。 创作环境陶艺时,需要多角度考虑人、 环境、陶艺作品,使环境陶艺在公共环境中 和谐共存,三者之间处于相互关联、缺一不 可、互相依存的关系。 二、陶瓷景观、环境陶艺与陶瓷壁画 陶 陶瓷景观是环境陶艺的 一个重要组成部分。陶 瓷景观单纯的指陶瓷雕 塑,而环境陶艺涵盖了 陶艺与环境,强调景观 陶瓷与周围环境的和谐 统一性。 陶瓷景观包括陶瓷壁 画。陶瓷壁画的装饰具 有一定的自由性,对环 境的要求相对较弱。 三、自然景观 人文景观 自然环境 可以直接、间接影响到生物生存、生产的一切自 然形成的物质。在这里可以理解为以自然为主, 而不是通过人类主管改造的环境 苏州园林 人文环境 人文环境是专指由于人类 活动不断演变的社会大环境, 是人为因素造成的、社会性 的,而非自然形成的。强调 人的主观能动性,而不仅仅 是对自然地改造,而是一种 新的创造。是城市发展中无 形的产物。 大悦城、恒隆 四、陶艺景观 与 建筑、自然环境、人文环境 自然环境 陶艺景观伫立在自然环境中, 它不是一个单纯的隔离,一个孤 独的现象,而是无时无刻与周围 环境作用着这形成一种关系:陶 艺景观与自然环境互容。陶瓷具 有更好的耐久性和抗腐蚀性, 建筑 一种被广泛应用的装饰形式。另 外陶瓷表面光滑,已于清洁,被广泛 应用。从必备的瓷砖到马赛克背景墙。 起到更好的装饰建筑,保护建筑的作 用。 人文环境 陶艺景观的设计与创作灵感一定程度上 受人文环境的影响。陶艺景观创作过程中 要考虑该做城市的空间环境和人文环境, 简言之陶艺景观受人文环境影响,又反作 用于人文环境。 五、在现代景观中的表现形式 建筑陶瓷、陶艺雕塑和小品、陶艺壁画、陶艺环境设施及陶瓷地铺 六、陶瓷 壁画的分类 方法 按上釉工艺可分为:釉上陶瓷壁画,釉下陶瓷壁画,以及综合陶瓷壁画。 釉上陶瓷壁画 釉下陶瓷壁画 按制作的方法可分为:手绘,浮雕(刻雕、捏雕、镂雕)。 手绘 浮雕 现 代 家居 设计风 2 格 1、美式风格 2、欧式风格 3、中式古典风格 4、现代简约风格 5、泰式或称东南亚风格 6、乡村田园风格 7、地中海风格8、个性化 风格 1 没有太多造作的修饰与约束,不 经意中也成就了另外一种休闲式 的浪漫,能找寻文化根基的新的 怀旧、贵气加大气而又不失自在 与随意的风格。 特 明落室取“吸具布中 3 征 、、内我神取、置式 。 清雀的国”传陈、古 家替藻传的统设线典 具的井统特装的形风 造构、木征饰造、格 型成天构。“型色是 和和棚架例形等调在 款装、建如”方及室 式饰挂筑吸、面家内 从文艺复兴时期开始,巴 , , 洛克艺术,洛可可风格, 线条有的柔美雅致,有 路易十六风格,亚当风格, 的遒劲而富于节奏感, 督政府风格,帝国风格, 整个立体形式都与有条 王朝复辟时期风格,路易 不紊的、有节奏的曲线 -菲利普风格,第二帝国 融为一体。 风格构成了欧洲主要艺术 大量使用铁制构件,将 风格。这个时期是欧式风 玻璃、瓷砖等新工艺, 格形成的主要时期。其中 以及铁艺制品、陶艺制 最为著名的莫过于巴洛克 4 和洛可可风格了。 品等综合运用于室内。 泰式及东南亚风格 田园风格 地中海风格 很多都运用了浓烈的色彩,荷叶边是泰 国的最钟爱的荷花系,泰式装饰的饰品 多以器皿为主,比较温和,典型的大色 系是泰式的经典,运用金色比较多。图 案花样都很民族和古典,鲜艳的颜色, 镂空的门窗,柳藤的椅子,无处不在诉 说着自然的风情,泰国的就是实用的, 就是极具当地民族气息的。 个性化风格 1、在家具选配上,通过 田园风格之所以称为田园 擦漆做旧的处理方式,搭 风格,是因为田园风格表 配贝壳、鹅卵石等,表现 现的主题以贴近自然,展 出自然清新的生活氛 现朴实生活的气息。田园 围。.2、在材质上,一般 风格最大的特点就是:朴 选用自然的原木、天然的 实,亲切,实在。田园风 石材等,用来营造浪漫自 格包括很多种,有什么英 然。3、将海洋元素应用 式田园、美式乡村、法式 到家居设计中,给人自然 田园、中式田园等等。 浪漫的感觉。在造型上, 比简约更加凸显自我、张扬个性, 广泛运用拱门与半拱门, 比简约更加凸显色彩对比。无常规 给人延伸般的透视感。4、 的空间解构,引引大胆鲜明对比强 在色彩上,以蓝色、白色、 烈的色彩布置,以及刚柔并济的选 黄色为主色调,看起来明 材搭配,无不让人在冷峻中寻求到 亮悦目。 一种超现实的平衡,而这种平衡无 疑也是对审美单一、居住理念单一、 生活方式单一的最有力的抨击。 八、相关资料 01 环境陶艺设计 第一章 环境陶艺概述 第一节 环境陶艺的溯源与现状 第二节 环境陶艺的特点与类别 第二章 环境陶艺的造型、装饰表现及设 计原则 第一节环境陶艺造型形式 第二节环境陶艺形式法则 第三节环境陶艺的装饰表现 第四节环境陶艺的空间与光 第五节可拆卸的陶瓷壁画与装饰 第四章建筑陶瓷 第一节建筑陶艺概述 第二节瓦与屋顶 第五章陶瓷壁画 第六章陶艺雕塑与陶艺装置 第七章园林景观陶艺 第八章陶艺砖 第九章陶瓷马赛克 第十章作品欣赏 02 陶艺与公共环境艺术陶艺 第一部分建筑陶艺与壁画 第二部分户外陶艺雕塑与 装置 第三部分园林景观陶艺 第四部分陶艺砖 陶艺 雕塑、装置、艺术、生活与陶瓷 陶瓷与雕塑 实验艺术中的陶瓷 作为实验艺术中的新形势,越来 越受到广泛的青睐。各种不同的表现 手法在近几年的展览中层出不穷。 02 陶瓷在景观中的运用 活生与瓷陶 调 研 No.1 装饰墙 周 边 环境 周边 No.3 室内休息区 FIELD RESEARCH 恒隆广场 调研内容: 1、选择合适的设计区域 2、所在城市人文历史环 境 3、周边及内部环境 4、主要消费人群及观赏 人群 No.2 消费人群 东翼、西翼联通走廊 人群 小组成员: 王麒、苏一倬、刘嘉楠、李星斗 一、设计区域 的 选 择 (初步考察的几个区域) NO、3 NO、4 购物休息区、读书区 位于恒隆3F,位置较偏,供 购物休息,读书。 NO、1 电梯口 有良好的上下延伸空间, 位于商场中心位置,地理 位置优越。前面有广阔的 空间,利于观赏。商场各 楼层,可做系列设计 恒隆购物广场东西 区联通走廊 位置2、3楼,东西区的 必经之路,形状狭长。 NO、2 购物区走廊 位于恒隆西翼3F,前后延 展性强,面积广。建筑环绕 性设计,可远观,可近赏。 NO、5 东门入口 位于东门入口处,位置明 显,可供室内外观赏。 NO、6 恒隆正门广场装置改造 位于正门入口处,芙蓉街正对过。人流量 大。 二、周边及内部环境 周边环境: 位于济南的黄金地段,中心商业区。临近泉 城广场、芙蓉街、大明湖、趵突泉等旅游景 区。人流量大。 内部环境: 济南恒隆广场项目是大底盘多塔连体结构, 内部空间广阔,有较大面积的空白墙体。 三、主要消费人群及观赏人群 恒隆广场,是集购物、娱乐、餐饮为一体 的综合型购物广场。恒隆人群可分为两大 类:一是消费人群;二是旅游观光人群。 进入恒隆人员中,年轻人占较大比重,中 年人其次,老年人和儿童最少。 介于恒隆的主要消费群体多为年轻人,以 及一部分中年人(中高产阶级),壁画的 设计要避免过于传统化。更应在原有所选 素材的基础上,注入新的活力。 四、浮雕类型 象征着年年有 余,生意兴隆! 调研总结 陶瓷壁画位置 恒隆广场出口处 设计背景 恒隆广场于2007年12月7日开 工,项目长约780米、宽约230米, 北至泉城路,南到黑虎泉西路,东 邻天地置业,西接榜棚街。 设计构思 恒隆广场,是集购物、娱乐、餐饮为一体的综合型购物广场。 恒隆人群可分为两大类:一是消费人群;二是旅游观光人群。 进入恒隆人员中,年轻人占较大比重,中年人其次,老年人和 儿童最少。 介于恒隆的主要消费群体多为年轻人,以及一部分中年人(中 高产阶级),壁画的设计要避免过于传统化。更应在原有所选 素材的基础上,注入新的活力。 设计元素 济南市又称泉城,是中国山东省省会及最大城市, 山东省政治、文化、教育中心,华东五大城市之一,中 国历史文化名城。 恒隆广场是一个购物中心,其去游客比较多经济发达 客流量较大,与国际接轨。所以所选元素是水的设计, 既能表现出济南泉城”的特点,又可以通过对水的夸张 变形更好的去装饰恒隆广场。 现在随着生活节奏的加快,现代简约风格也十分的流 行,这个风格也在我们的考虑范围之内。 end —————————李星斗(编号01) 5

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